观众相信虚构的那一刻，思考已经发生

《人间乐园》

◎张岩

法国著名当代剧场艺术家菲利普·肯恩2023年的作品《人间乐园》，近日在上海市静安戏剧节大宁剧院演出。作为法国前卫剧场艺术实践的代表性艺术家，《人间乐园》在中国的演出丰富了中法戏剧文化的交流，也将中国观众带到了欣赏国际戏剧的前沿。

一幅画生成一出戏

《人间乐园》曾在2023年阿维尼翁戏剧节进行首演，而后从首演时的户外场地——距阿维尼翁市19公里的布尔邦采石场，改为剧场空间内的演出，两年来几乎没有中断在欧洲的巡演。肯恩极为高产，每年都有一到两部新戏与观众见面。中国观众对肯恩和他的生态箱工作室的作品相对陌生，除《人间乐园》之外，仅有一部代表作《奇幻乐园》于2019年在北京、上海等地演出。

《人间乐园》在法国评论者笔下基本呈现出两种不同的面相。一种是对于肯恩剧场美学风格的认可，舞台布景、音响和台词等要素都以极为精炼的方式联系在一起，形成一种肯恩自己定义的返古未来主义艺术风格；另一种则是认为这部作品是对耶罗尼米斯·博斯画作《人间乐园》的主题性简化（《人间乐园》是荷兰画家耶罗尼米斯·博斯在1490年至1510年间创作的三联油画作品，是画家的巅峰之作，因象征意义复杂引起后世反复剖析解读）。

与法国观众类似，中国观众对于《人间乐园》的反应似乎也呈现出分化：喜爱作品的观众更多青睐其剧场的美学特征，另一些观众则似乎在分神和困倦中度过两个小时，对于理解把握演出内容感到困惑。